掏東方，掏西方
李化迪的音樂很有趣，因為裡頭「掏了許多玩意兒」。
27歲來自北京的他，原本就以DJ身份，活躍於當地的地下派對。2013年覺得北京的霾害太嚴重，索性帶著存下的一筆錢，到英國爽快念了一年書。
從北京到倫敦，這位「在路上」的旅人，變身為行動錄音機， 搜刮生活大大小小的有趣聲響，鞋子磨擦地面的聲音，玻璃破碎的聲音，水流動的絲絲聲，用旅人隔離的眼光看西方與家鄉，東掏西掏的，也掏出了獨特的城市觸感，萬般日常風景。
最新創作EP「Borderless Shadows」，於英國廠牌Trapdoor Records 發行。
躲貓貓遊戲
許多聲響藝術家，其實也會錄下周遭生活，探索「聲景」的意義。但李化迪玩的是另一種「躲貓貓」遊戲，他把掏出來的聲音，當蛋花打散 ，碎微到你認不出後， 再巧妙藏於西方電子架構的低音環境裡。UK bass，HipHop，Garage，Trap，Jungle，Jazz都是他的躲藏空間， 靈活變動的有機體裡，隱匿源源不絕的驚喜，值得你把耳朵當鬼，花時間享受挖掘的樂趣。
陌生的鄉愁
聽李化迪的音樂，也讓人近鄉情怯。
這股陌生的鄉愁，也許百年前就開始了，當西方歷經啟蒙時代，工業革命，機械複製時代的脫胎換骨後，我們習於追逐，學習「西方發生之後」的事。有人試圖反抗，卻流於形式的為電子樂加上傳統中國樂器，長袍馬褂硬生生套上西裝外套，既霸道也不甚討喜。
經過多年的尋尋覓覓，我才在李化迪的音樂裡遇見熟悉的東方景色，小橋流水，琴瑟餘韻，深巷窄弄，經過思考堆砌出新舊交雜的文化與意境，不由得感性的說聲
「久違了，東方。」
專訪內容
1. 請談談Borderless Shadows這張作品的創作概念。
Borderless Shadows 嘗試了把一些特殊的聆聽體驗放到舞曲里，包括東方的旋律，很多收集的田野錄音。我把一些田野錄音里的節奏抽離出來讓它們去組成新的律動。
2. 去了英國念書後，心態上有什麼變化？
在北京的時候演出比較多，很浮躁。在英國讀書的時候沒甚麼演出，有很多的時間去創作，另外在一個不熟悉的環境生活，總是有靈感。
3. 看你另一處訪問提到，你會先收集好聲音，到一個階段再把他們組裝成一首音樂，找素材時，有特別對什麼聲音感興趣嗎？
我喜歡水的聲音，我很多音樂里都有水。水的節奏有時候很不起眼，但總是很有神韻。
4. 你作品對聲音的細節有種偏執，在創作上有什麼特別的習慣或堅持嗎？
實際上沒有。我最近連一對正經的監聽音箱都沒有，就用耳機做音樂。但是我會盡量在身體和精神上都感覺非常充沛的時候創作，比較有效率。
5. 請跟我們談談北京的電子音樂圈生態。
圈子很小。有老一點的人做Techno和House，新的人做Bass Music。創作的人很少，質量高的更少。從Party的角度講，北京因為有一些老外，所以有些人在做不同種類的派對，但是好的DJ非常少，懂得放音樂的人也極少，以音樂為主打的Club幾乎只有兩家。電子樂文化想要真正的接入本地文化，需要有足夠多的人去瞭解它的深層內涵並且真正理解音樂，而不是僅僅做派對，派對只是最表面的東西。
音樂上相當不與國外同步，Soundcloud和Youtube都沒有。市場容易被主流媒體的低俗品味誤導，有品味和有見地的音樂人生存非常困難。
6. 有些音樂人也會試著在音樂裡加入中國元素，覺得自己與別人的差異？
我很注重音樂的節奏，大部分製作人這方面非常不行，中國的傳統里節奏、身體和律動的概念很淡薄，大部份人不太懂得怎麼用身體感受音樂，自然做不出好的節奏。
7. 平常聽什麼音樂？
喜歡沒聽過的，摸不清規律的，審美奇異的音樂。
8. 如果要選一本書，一部電影或一句話，你會如何形容自己的音樂？
你來形容吧。
回應：就是好玩的躲貓貓遊戲吧。
9. 未來想嘗試的新方向和元素？
最近在做一個比較HipHop的EP，之後想靜下來再嘗試一些音樂結構的東西。
然後就是繼續挖掘中國。
10. 對台灣的創作有什麼印象？
有一些有意思的樂隊，我也認識一些在台灣做電子音樂和廠牌的朋友，感覺音樂人生存狀態也不是很好。聽過一些Glitch或者Breakcore的音樂來自台灣，挺不錯的，名字我忘了。
以下為滿足私心的趣味問答
11. 你桌邊或床邊放著什麼書？
我都玩手機。
12. 你最近剛看完的電影？
看了一部美國隊長2， 沒勁。
13. 一天最喜歡的時刻？
起床和睡覺前。
14. 你目前的心境怎樣？
心境一般，有點浮躁。
15. 你的座右銘？
這個真沒有。
